蘭西掛錢
蘭西掛錢蝙茶，誕生于清朝末年，它的最早創(chuàng)立者是手藝精湛的民間老藝人——李一剪诸老，蘭西縣小榆樹人隆夯。主要作品是《慎終追遠》《孝思為則》《祖德宗功》等，多是與傳統(tǒng)習(xí)俗别伏、祭祀神靈蹄衷、驅(qū)惡攘邪有關(guān)。他的手法極為豐富絕妙厘肮，內(nèi)容十分突出愧口，玲瓏剔透，疏密有致咆杯。主要技藝是傳統(tǒng)剪子鉸幌瓦，有陰刻法、陽刻法终太、陰陽結(jié)合法苫担，還有刻、繪辰丛、染滓层、漏、鑿向酝、鉸卒赖、撕、香火燒村肯、嵌法及翻轉(zhuǎn)等方法。李一剪掛錢疏菩，在早年小榆樹喊解、雙廟子及周邊村屯風(fēng)行多年。蘭西掛錢是剪紙當(dāng)中的一種特殊品類郑诺，具有自己的強烈個性魅力夹姥。講究古樸而高雅，婉約而絢麗辙诞，深得大家的喜愛辙售。主要工藝有兩種，鏤剪掛錢飞涂，是用剪子剪的旦部，采用折疊法，五張為一套较店；用型刀鏤鑿掛錢士八，一次可鑿一百到一百五十張容燕，多用于春節(jié)張貼。不過婚度，早年的表現(xiàn)手法比較單調(diào)平俗蘸秘，格調(diào)陳舊，千篇一律蝗茁。
建國之后僚洋，蘭西又有了李郝氏等制作掛錢高手，使之進一步發(fā)展變化泊术，為蘭西掛錢走向繁榮奠定了堅實基礎(chǔ)候赏。主要作品是《麻姑獻壽》《人壽年豐》《嫦娥奔月》等。文革風(fēng)潮過后理斜，孫福生酗裕、顏憲武、梁義伐薯、李雪濤等一批人成了蘭西掛錢的名角弥禀，“不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”诡岂，是人們對這幾位藝人的熱情褒獎骏芍。改革開放極大地發(fā)展了掛錢這門藝術(shù)，作品大都是《致富之路》《市場繁榮》《富貴有余》等登鄙，他們運用掛錢藝術(shù)自身的藝術(shù)語言和豐富多彩的表現(xiàn)手法既憔，從不同角度和側(cè)面，強調(diào)了形與神骤公、意與象抚官、情與景的和諧統(tǒng)一，充分反映了時代的精神風(fēng)貌阶捆。當(dāng)時的蘭西縣文化館館長孫福生繼承了先人傳統(tǒng)技法凌节，組織了蘭西掛錢創(chuàng)作群體并形成規(guī)模，創(chuàng)作出大批的藝術(shù)珍品洒试。孫福生的《中國掛錢圖集》《報頭圖案集》等倍奢，在全國和省比賽中多次獲得了金獎。它與東北的冰雪環(huán)境垒棋、地方文化卒煞、民間藝術(shù)等密切相聯(lián)，形成了其創(chuàng)作題材的民俗性叼架、內(nèi)容的廣泛性畔裕、紋理裝飾的細膩性、表現(xiàn)手法的多樣性乖订。
蘭西掛錢的幅面除了16開柴钻、32開之外淮韭，還有不同結(jié)構(gòu)的8開、4開淫蜕、對開和條幅形式的恐氓。在哈爾濱舉辦的蘭西掛錢藝術(shù)展覽中的屏風(fēng)掛錢“巨龍騰飛圖”，尺寸是5.20m×2.90m肩检，可稱為中國掛錢之最叛剩。除了單幅掛錢之外，還有門面泉疆、壁掛派料、簾掛、排掛滑攘、組畫腊匆、對聯(lián)、連環(huán)超璧、雙層隙趣、立體等形式。在掛錢外廓形態(tài)上突破了傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式嘴缓，如梁義的“五谷豐登”旱万，采用蔬菜外形作外廓；許華的“松鶴延年”吐句，采用宮燈的外廓作外形胁后。李翠微的“富”字掛錢、劉元生的“喜”字掛錢嗦枢，都采用了漢字形體作掛錢的外形攀芯。還有剪接拼貼法、香燒嵌法文虏、硬幣壓模法敲才、手工紡織法、麻布刺繡择葡、纖維針織法、立體雕刻法剃氧、拉掛組合法敏储、撕紙法等等。掛錢纓絡(luò)（穗頭）造形朋鞍，創(chuàng)造性地一改倒箭頭式纓絡(luò)已添，為多變的、象征性較強的滥酥、調(diào)節(jié)黑=白灰節(jié)奏作用的纓絡(luò)鹰觅，如魚形涮婿、穗形、鳳尾形田蝠、燈籠形掠佛、喜字形、古錢形等权塑，給人一種跳動蔽碘、活潑、飄逸的華貴美感和節(jié)奏快感托茅。
