蘭西掛錢 蘭西掛錢娇豫，誕生于清朝末年砌庄，它的最早創(chuàng)立者是手藝精湛的民間老藝人——李一剪反腺，蘭西縣小榆樹人涵卵。主要作品是《慎終追遠》《孝思為則》《祖德宗功》等伶葵，多是與傳統(tǒng)習俗腥椒、祭祀神靈虽惭、驅(qū)惡攘邪有關梧宫。他的手法極為豐富絕妙接谨，內(nèi)容十分突出，玲瓏剔透塘匣，疏密有致脓豪。主要技藝是傳統(tǒng)剪子鉸，有陰刻法忌卤、陽刻法扫夜、陰陽結合法，還有刻驰徊、繪笤闯、染、漏辣垒、鑿望侈、鉸、撕勋桶、香火燒猛疗、嵌法及翻轉等方法。李一剪掛錢牛跷，在早年小榆樹定合、雙廟子及周邊村屯風行多年。蘭西掛錢是剪紙當中的一種特殊品類叛榆，具有自己的強烈個性魅力喂惜。講究古樸而高雅，婉約而絢麗码遥，深得大家的喜愛服半。主要工藝有兩種，鏤剪掛錢班粥，是用剪子剪的滤灸，采用折疊法，五張為一套溜勃；用型刀鏤鑿掛錢翁旁，一次可鑿一百到一百五十張，多用于春節(jié)張貼廉丽。不過倦微，早年的表現(xiàn)手法比較單調(diào)平俗，格調(diào)陳舊，千篇一律欣福。
建國之后责球，蘭西又有了李郝氏等制作掛錢高手，使之進一步發(fā)展變化劣欢，為蘭西掛錢走向繁榮奠定了堅實基礎棕诵。主要作品是《麻姑獻壽》《人壽年豐》《嫦娥奔月》等裁良。文革風潮過后凿将，孫福生、顏憲武价脾、梁義牧抵、李雪濤等一批人成了蘭西掛錢的名角， 不知細葉誰裁出侨把，二月春風似剪刀 犀变，是人們對這幾位藝人的熱情褒獎。改革開放極大地發(fā)展了掛錢這門藝術秋柄，作品大都是《致富之路》《市場繁榮》《富貴有余》等考叽，他們運用掛錢藝術自身的藝術語言和豐富多彩的表現(xiàn)手法，從不同角度和側面主渤，強調(diào)了形與神连碎、意與象、情與景的和諧統(tǒng)一瘪叉，充分反映了時代的精神風貌弧哥。當時的蘭西縣文化館館長孫福生繼承了先人傳統(tǒng)技法，組織了蘭西掛錢創(chuàng)作群體并形成規(guī)模药扒，創(chuàng)作出大批的藝術珍品榆眷。孫福生的《中國掛錢圖集》《報頭圖案集》等，在全國和省比賽中多次獲得了金獎隙殴。它與東北的冰雪環(huán)境屡旺、地方文化、民間藝術等密切相聯(lián)掷栋，形成了其創(chuàng)作題材的民俗性端制、內(nèi)容的廣泛性、紋理裝飾的細膩性模庐、表現(xiàn)手法的多樣性烛愧。
蘭西掛錢的幅面除了16開、32開之外掂碱，還有不同結構的8開怜姿、4開、對開和條幅形式的。在哈爾濱舉辦的蘭西掛錢藝術展覽中的屏風掛錢&ldqu=?o;巨龍騰飛圖 沧卢，尺寸是5.20m×2.90m蚁堤，可稱為中國掛錢之最。除了單幅掛錢之外但狭，還有門面披诗、壁掛、簾掛立磁、排掛呈队、組畫、對聯(lián)唱歧、連環(huán)宪摧、雙層、立體等形式烙凝。在掛錢外廓形態(tài)上突破了傳統(tǒng)結構形式连欲，如梁義的 五谷豐登 ，采用蔬菜外形作外廓宠录；許華的 松鶴延年 椅损，采用宮燈的外廓作外形。李翠微的 富 字掛錢祸麸、劉元生的 喜 字掛錢吉挎，都采用了漢字形體作掛錢的外形。還有剪接拼貼法碧碉、香燒嵌法衰呢、硬幣壓模法、手工紡織法炒肚、麻布刺繡猪出、纖維針織法、立體雕刻法酱赘、拉掛組合法鬓催、撕紙法等等。掛錢纓絡（穗頭）造形恨锚，創(chuàng)造性地一改倒箭頭式纓絡宇驾，為多變的、象征性較強的猴伶、調(diào)節(jié)黑白灰節(jié)奏作用的纓絡课舍，如魚形、穗形他挎、鳳尾形筝尾、燈籠形捡需、喜字形、古錢形等筹淫，給人一種跳動站辉、活潑、飄逸的華貴美感和節(jié)奏快感损姜。
